不可不知的民國紫砂陶刻十五大名家!

 上世紀30年代,宜興紫砂業掀起了制壺與陶刻的高潮。一些陶刻的名家高手們在紫砂茗壺上或書法或繪畫,書畫高雅刀法遒勁,山水人物法度嚴謹,茗壺名刻相得益彰,形成了集詩書畫印為一體的獨特的民國紫砂藝術,增強了紫砂茗壺的藝術魅力,深得民國上層人士的青睞。

   民國壺陶刻的落款一般要受到陶商與店號的制約。壺上署款以陶刻藝人的名號與店號為主,有些落款十分混亂,隨意性很大,如一人用多款,幾人共一款,故相當一部分署款現在無法考證具體作者。因民國陶刻落款的不確定性,一般壺友很難弄清這些陶刻名號背後的名家高手。淘壺人為大家介紹當時最為出名的十五大陶刻大家,可使廣大壺友對他們的名號、職務、師承一目了然,從玩賞中品味陶刻文化,從收藏中延伸壺藝傳承。

   一、韓泰(1864-1926年),號南林、南陵氏、家羽後身,清末民初陶刻名家,宜興城南人。

   韓泰出身碑刻世家。他上中學時就與當時的宜興著名金石書畫家盧蘭芳、紫砂實業家吳漢文結為好友。民國初年,韓泰被藝古齋的紫砂實業家趙松亭聘為技師,專門從事紫砂陶刻。他發揮碑刻的特點,把金文、篆文、鐘鼓文及青銅器上的紋飾巧妙地運用在陶刻上,使他的陶刻作品古色古香,風格獨特,深受客戶喜愛。

   二、邵雲如(1888-1937年),號北岩、北研、筠如,又號北茗、嚴如、逸然軒主、半山房主,清末民初陶刻專業的開山宗師,宜興上袁人。邵雲如的先祖邵敏展北宋時期與蘇東坡同窗,蘇東坡晚年曾被邵敏展邀至宜興邵家,共創“海棠院”。邵雲如是清末紫砂名家邵大赦的第三子,清嘉道壺藝巨匠邵大亨的侄子,家傳壺藝,淵源深遠。

   邵雲如自幼讀經書習書畫,為他以後的陶刻創作打下了堅實的基礎,成年後與盧蘭芳、韓泰結為摯友。1900年,經邵雲如介紹,盧蘭芳收陳少亭(1901年)、任淦庭(1905年)為徒。但盧常去上海從藝,只能宜興上海兩地奔波,故授徒時間較少,這時邵雲如擔起輔導陳、任兩人的責任,對陳少亭、任淦庭的成長有伯樂與培養之功。1916年,邵雲如任宜興省立陶業工廠技師。同年,邵雲如將近現代書畫大師徐悲鴻的名畫《倉頡》,在紫砂陶板上用彩釉彩繪成功,並獲得1600元大洋的稿酬。他把這筆錢全部贊助了徐悲鴻,作為他考察日本的費用。1919年,邵雲如任宜興利用公司技師,並為陶工傳習所培訓藝徒。這時邵雲如的陶刻作品文氣芊芊,優雅瀟灑,文心刀法已達巔峰之態。

   明清以來,邵家壺藝源遠流長。藝分兩支,有的制壺見長,如邵大亨,有的陶刻出色,如邵二泉,在從藝的同時還有擅長經營的,如邵大赦。邵雲如深得家傳,他既是陶刻名家,也是管理幹才。民國初年,邵雲如曾任宜興陽羨紫砂陶業公司的經理,為宜興紫砂業的發展做出過很大貢獻。  

   1937年,辛勞一生的邵雲如病逝,享年49歲。其傳器有觚菱提梁壺、大柿壺、筆筒等。

   三、陳少亭(1885-1960年),字穎川,號羽林逸人、於陵子,清末民初陶刻名家,宜興西鄉人,近現代陶刻大師任淦庭的師兄。

   陳少亭出身陶藝世家,其父陳伯亭為清末紫砂陶刻名家,善制壺,精陶刻,並首創陳氏獨門陶刻鑿砂、鏤砂、透雕工藝。陳少亭幼時聰慧過人,在宜興有“靈童子”之美譽,他讀古文習碑帖臨花鳥,傳統文學功底深厚。 16歲師從金石書畫名師盧蘭芳,在名師的指點下,技藝大進。1916年後,陳少亭先後在吳德盛公司及鐵畫軒公司擔任技師,在紫砂高檔品上進行陶刻。1929年甯杭公路通車,道路途徑宜興,當時的吳德盛店主吳漢文常邀書畫名家與民國政要到公司留下墨寶,並由陳少亭進行鐫刻。如蔡元培題詩的花盆,于右任題銘、邵陸大所制漢君壺也由陳鐫刻。陳少亭陶刻書卷氣十足,刀法秀麗,清新高雅,為時人讚頌。抗戰後,窯場敗落,為生活計,陳少亭只能棄藝從醫,故晚年作品較少。至1960年去世,享年75歲。其傳器有石瓢壺、上桃合菱壺、樹樁花盆等。

   四、任淦庭(1889-1968年),字缶碩、號石溪、缶石、一孤、聾人,又號左民、左道人,近現代陶刻宗師,宜興陸平人。

   任淦庭出身書香世家,15歲師從金石書畫家盧蘭芳。藝成後任吳德盛公司技師,雕刻作畫謀生,吳德盛公司製品上的“陶”或“企陶”落款多為任所刻。任淦庭一生酷愛書畫陶刻,他上承清末宜興書畫名師盧蘭芳、韓泰、邵雲如,下傳中國工藝美術大師徐秀棠譚泉海(號石泉)、鮑志強(號樂人)及研高大師沈漢生(號石羽)、毛國強(號一栗)、咸仲英(號冰心)、邵新和(號邵業),實為承上啟下的一代宗師。

   任淦庭書畫筆力蒼勁,揮灑自如,正草隸篆各具風格,陶刻刀鋒靈活,運作純熟,簡約得體,自成章法。而且他還能左右手同時書畫雕刻,功夫獨到,不愧是我國紫砂陶刻界近現代的大師巨匠。其傳器有大柿壺、木瓜壺、臘梅喜鵲瓶等。

   五、邵宏俊(1882-1942年),號潛陶,清末民初陶刻高手,宜興潛洛人。

   邵宏俊出身貧寒,15歲師從紫砂名師陳伯亭,學習陶刻,他刻苦勤奮虛心好學,藝成後,為紫砂實業家趙松亭陶刻仿古器。1911年之後,邵宏俊技藝日趨成熟,他開始以“潛陶”名號署款,此款有自己是“潛洛陶人”之意。後邵又被鐵畫軒及利用公司聘為技師。1915年,宜興利用公司在美國巴拿馬賽會上獲獎的紫砂器上就有“潛陶”的銘文。他一生中在鐵畫軒工作的時間最長,鐵畫軒款的傳器也最多。

   六、饒壽川(1896-1939年),號若水,民國陶刻高手,宜興宜城人。

   饒壽川自幼念過私塾,喜文習字。1920年他到潛洛專事陶刻,因為有文字基礎,他能在紫砂器上銘刻金文、篆文及行草和一些花卉圖案。20年代後期,饒壽川被鐵畫軒聘為技工,開始以“若水”名號署款,此款有“君子之交淡若水”之意。當時的低檔紫砂器由他書畫別人陶刻,高檔品由他親自書畫陶刻。因他技藝嫺熟,陶刻高雅,30年代中期升為技師。抗戰後,饒壽川離開宜興去內地謀生,再也沒有回來,1939年病逝他鄉,享年43歲。其傳器有柱礎壺、八角盆、秦瓶及筆者所藏矮鐘壺等。

   七、諸葛勳(1897-1957年),號友石、臥龍、又號雲石、玉如,民國陶刻高手,宜興丁山人。

   諸葛勳1921年進入陶工傳習所,師從名師崔克順,學習陶刻彩繪技藝。藝成後的30年代初,諸葛勳被利用公司聘為技工,在壺盆上陶刻,經過對大量的日用陶器的陶刻,他練就了一手過硬的快刻技藝。到30年代的中後期,諸葛勳開始在高檔紫砂器上陶刻裝飾,落款為友石、雲石、臥龍。抗戰後,諸葛勳為生活所迫走街串巷,在一些農家的紫砂器上進行陶刻。建國後,他參加了合作社,除繼續陶刻外,還對陶刻班藝徒進行指導,直至1957年去世,享年60歲。其傳器有獅球壺、洋桶壺、花瓶、帽筒等。

   八、蔣永西(1900-1957年),號岩如,石生,又號聚蓮老人,民國陶刻名家,宜興蜀山人。

   蔣永西1921年進入陶工傳習所刻字班,師從名師邵雲如。在名師的指導下,他學會了各種陶刻技法,並由邵雲如為蔣取名號“岩如”。藝成後,蔣永西被宜興利用公司聘為技工,刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世紀30年代初,蔣永西被宜興名店“毛順興”聘為技師,專刻花盆。上世紀30年代中期,蔣在吳德盛公司任技師,並與任淦庭合作,由任書畫,蔣陶刻,落款均為“陶”或“企陶”。建國後,蔣永西參加了合作社,繼續陶刻生涯,直至1957年去世,享年57歲。其傳器有缽盂壺、扁腹壺、竹節提梁壺、六角花盆等。

   九、範福籌(1900-1959年),號瘦石,民國陶刻高手,宜興蜀山人。

  范福籌幼時念過三年私塾,16歲隨父制壺。1921年,範福籌拜任淦庭為師,學習陶刻。藝成後,他為任淦庭當助手,在吳德盛公司刻制紫砂器。範福籌比較老實笨拙,雖為任淦庭的大弟子,但因技藝進展緩慢而常受到師父的批評。上世紀30年代後,范又為毛順興店陶刻,取名號“瘦石”,陶刻的紫砂器均署“瘦石”款。抗戰後,範福籌又一度制壺,但主要業務還是以陶刻為主。建國後,範福籌參加了合作社,直至1959年去世,享年59歲。其傳器有東坡提梁壺、高獅燈壺、竹鼓壺、竹段壺等。

   十、談洪泉(1902-1976年),字伯章,號泉石,民國制壺陶刻名家,宜興潛洛人。

   談洪泉自幼習書法喜繪畫,15歲學藝制壺,藝成後,以製作牛蓋蓮子、竹鼓、犀登、矮鐘壺為主,所制壺具印款為“伯章”、“談伯章”、“談氏伯章”。  上世紀20年代,談洪泉在任鐵畫軒技工期間,與盧蘭芳、陳少亭等陶刻名師的長期接觸中,對陶刻發生了興趣。於是他拜陳少亭為師,專事陶刻,並在紫砂器上署款“泉石”。30年代中後期,談的陶刻技藝嫺熟,刀法講究,於是被鐵畫軒聘為技師,專門為高檔壺銘刻。抗戰後,談洪泉除了陶刻還參與制壺,並為立信、吉德昌陶刻紫砂器。建國後,他很少參與制壺陶刻,直至1976年病逝,享年74歲。其傳器有矮鐘壺、柿子壺、竹段壺、六角方棱瓶等。

   十一、陳和大(1902-1968年),號石如,民國陶刻高手,宜興蜀山人。

   陳和大自幼在宜興東坡書院上學,1921年進入陶工傳習所刻字班,師從名師邵雲如。上世紀20年代中期,陳和大被利用公司聘為技工,並起用師父邵雲如所起的名號“石如”。30年代後,陳和大陶刻技法日趨成熟,佈局合理,字畫流暢,但總體缺少變化。抗戰後,陳和大在上袁潛洛一帶串門陶刻,以通貨為主,量大而檔次一般。建國後,陳和大參加了合作社,繼續從事陶刻,直至1968年病逝,享年66歲。其傳器有周盤壺、漢君壺、花瓶及筆者所藏雙色木瓜壺等。

   十二、陳經耕(1904-1969年),號漱石,民國陶刻高手,宜興蜀山人。

  陳經耕自幼習文練字,1921年進入陶工傳習所刻字班,師從名師邵雲如。上世紀20年代中期,陳經耕被利用公司聘為技工,並起用師父邵雲所起的名號“漱石”。30年代後,陳經耕陶刻技藝成熟,尤擅刻畫石竹。他陶刻的石竹刀法細膩,枝葉靈動,得時人稱讚。因陳的技藝超群,故常為鐵畫軒及吳德盛的高檔茗壺銘刻。抗戰後,陳經耕常在上袁潛洛西望圩一帶串門陶刻,量大而檔次中等。建國後,陳經耕參加了合作社,繼續從事陶刻,並保持精細靈動的特點,直至1969年病逝,享年65歲。其傳器有柿扁壺、漢扁壺、菱形花盆等。

   十三、談堯坤(1912-1988年),號岩生、岩石、一塵、省三,又號研深、和泰,近現代陶刻名家,壺藝泰斗顧景舟的表弟,宜興潛洛人。

   談堯坤自幼喜書法繪畫,聰慧機敏,性格倔強。15歲師從名師陳少亭,藝成後,受聘於鐵畫軒公司,以山水花卉陶刻為主,楷隸均極見功力。上世紀30年代後期,談堯坤在鐵畫軒公司任技師,陶刻以中高檔品為主。這時談的作品山水靈秀,花草細微,有其師陳少亭之風韻。

   1948年,談堯坤受鐵畫軒少東家戴相明之托,為其表兄顧景舟所制5把紫砂石瓢壺陶刻,並分送吳湖帆(1894-1968年)、唐雲(1910-1993年)、江寒汀(1903-1963年)、顧景舟(1915-1996年)、戴相明(1922-)5人。2010年,嘉德拍賣會上拍出1232萬元天價的那把戴相明藏顧景舟制的石瓢壺,即為吳湖帆銘、談堯坤刻(注:另有一說,顧景舟刻自藏一把,另外4把為談堯坤所刻)。建國後,談堯坤參加了合作社繼續陶刻,並常為壺藝泰斗顧景舟、近現代花貨大師朱可心陶刻茗壺。1964年,談堯坤以“研深”名號在朱可心所制萬壽壺上陶刻毛澤東的七律詩《長征》,並由徐海東大將轉贈毛主席,此壺陶刻字跡工整,刀法不凡,是談堯坤陶刻的傳世精品。

   十四、白應生,號琢如,民國陶刻高手,生卒待考。從民國傳世的紫砂器中,常見有落款“琢如”的作品,如段泥花瓶、繪畫紫砂盤以及壺藝名家汪寶根的木瓜壺,這些陶刻作品刀法熟練,字體流暢,極見功力。建國後,白應生參加了合作社,繼續從事陶刻,直至上世紀70年代病逝,惜傳器較少。

   十五、范澤林,生於1920年前後,民國後期的陶刻高手,曾以“石如”及“石生”名號陶刻紫砂器,解放後,參加合作社,中國工藝大師鮑志強的陶刻曾受過范澤林的指點。

   宜興民國紫砂陶刻功力深厚、刀法奇絕,精美的陶刻作品是工藝與文化的結合,是哲理與人文的交融,猶如謙謙君子,妙齡佳人,蔥郁花草,壯麗山河,顯示國粹風韻,懷古幽情。民國紫砂壺因書畫而雅致,因文詞而精彩,為壺藝收藏家們留下了無數的陶刻典範及名家高手的藝壇傳奇。

來源:出處news.taohuren.com

 

 

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